The Caine Mutiny Court-Martial (2023) streaming

Sotto gli occhi della corte marziale della Marina degli Stati Uniti, si tiene il processo contro Stephen Maryk, ufficiale della nave militare Caine accusato d'ammutinamento nei confronti del capitano Queeg, giudicato psichicamente instabile e incapace di garantire la sicurezza dell'imbarcazione durante una tempesta nel Golfo Persico. A difendere Maryk è chiamato l'avvocato Greenwald, anch'egli membro della marina, che nonostante non condivida le azioni del suo cliente lo difende con intraprendenza. Fragile e instabile, Queeg arriverà a rendersi ridicolo di fronte alla corte e al procuratore Katherine Challee: ma chi è veramente da biasimare in un caso delicato come quello dell'ammutinamento del Caine?

William Friedkin è scomparso lo scorso 7 agosto, all'età di 87 anni, pochi mesi dopo aver terminato il suo ultimo film: un progetto a lungo atteso, in linea con altri suoi film processuali (Regole d'onore, l'adattamento televisivo di La parola ai giurati) e concepito come un lavoro da camera teso e rarefatto.

Al centro del cinema di Friedkin c'è sempre stata la natura contraddittoria dell'essere umano, la tensione irrisolta e drammatica fra forze contrapposte, a cominciare da quella decisiva per la cultura americana fra natura e cultura, crimine e legge.

Friedkin ha sempre raccontato storie ambigue di uomini ambigui, fedeli alle regole del sistema ma spinti dalle circostanze a violarle. La grandezza dei suoi film migliori è sempre stata racchiusa nell'irrisolta tensione fra poli contrapposti; nella mancanza di una verità certa e univoca per storie dall'andamento irrisolto; nella voluta confusione fra buoni e cattivi, criminali e forze dell'ordine, a lungo andare - e con sempre minor lucidità - fra un pensiero reazionario, da un lato, e una naturale visione democratica, dall'altro.

Il dramma in due atti The Caine Mutiny Court-Martial, scritto per il teatro da Herman Wouk nel 1951 a partire da un suo romanzo, portato al cinema nel 1955 da Edward Dmytryk e poi adattato varie volte per la tv (tra cui la versione del 1988 firmata da Robert Altman), era il testo perfetto per il cinema inevitabilmente tardo di Friedkin: ambientazione racchiusa in un'aula di tribunale; ritmo serrato dettato dall'andamento del processo; personaggi contrapposti dai rispettivi ruoli (avvocato difensore, procuratore, giudice della corte, imputato, testimoni); tensione che emerge poco alla volta, in opposizione alla fissità teatrale della messinscena.