Daaaaaali! (2023) streaming

Judith, giornalista, cerca di organizzare un'intervista con il celebre pittore Salvador Dalí, ma l'eccentricità dell'artista fa deragliare vari tentativi di incontro. Prima perché solo scritta e non in video, poi perché la telecamera non è quella giusta, in un'escalation di assurdità che si trasforma in un film grazie all'offerta del produttore Jérôme. Nel frattempo, le molteplici sfaccettature di Dalí continuano a spiazzare chiunque provi ad averci a che fare.

Con il suo ingresso che lo vede camminare lungo un corridoio che non finisce mai, il Salvador Dalí immaginato e omaggiato dall'inventiva scanzonata di Quentin Dupieux mette subito in chiaro che il film sfibra il tessuto temporale, rimescola cause ed effetti, abita in un tutt'uno di realtà e sogno.

Si direbbe una successione di vignette, se non fosse che più che susseguirsi le vignette stavolta sono inscatolate l'una nell'altra, sostituite, cucite - brillantemente - dal nonsense e dal non sequitur.

A interpretare l'artista ci sono cinque attori diversi (il più memorabile Jonathan Cohen, che rispetto a Pio Marmaï e Gilles Lellouche ha una maggiore enfasi comica naturale), collegati dai celeberrimi baffi e da un'idea generale di quella che è la peculiare enunciazione del personaggio. L'assenza di progressione drammaturgica fa svanire qualunque parvenza di biopic, lasciando il campo a una piccola ma gustosa rêverie d'artista, un bozzetto circolare che sa come prendersi la scena e ancor più sa come abbandonarla rapidamente, con grazia.

E a proposito di circolarità, Dupieux nell'incontro con Dalí sembra tornare al registro dei suoi primi film - come Réalité del 2014 - in cui gli sdoppiamenti, la struttura a sketch e la ricerca continua dell'assurdo erano forse parte del processo con cui l'autore si avvicinava a un linguaggio nuovo. Benché qui si ritrovino molte delle medesime idee, la prospettiva dietro di esse sembra aver completato un percorso: quello di chi ha dimostrato di saper fare del cinema compiuto, poi sofisticato, e perfino a tratti eccessivamente barocco, per poi ora riscoprire l'essenzialità delle vignette e dell'esercizio di stile, in nome della leggerezza e con un agio diverso, più che consapevole.